柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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